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    日，日本的田中義一內閣在東京召開“東方會議”，主題是討論制定“吞并”“滿蒙”的計劃，會后，田中義一首相向天皇提交了一份秘密奏折，其名稱是《帝國對滿蒙之積極根本政策》，又稱為《田中奏折》

    他公然宣稱：“惟予征服支那，必先征服滿蒙，如欲征服世界，必先征服支那，倘支那完全可被我國征服，其他如小亞細亞及印度、南洋等異服之民族，必畏我敬我而降于我，使世界知東亞為我國之東亞”

    這份文件標志著日本對外侵略政策的定位，其狂妄野心和侵略步驟赤裸裸的展現在世人面前，中國必將面臨著更大災難

    　　此后，日本制造了皇姑屯事件，企圖乘機占領東北

    又制造“九一八”事變，迅速占領東三省，成立“偽滿洲國”

    又制造“一二八”事變，簽定《凇滬停戰協定》，駐軍上海

    接著，吞并熱河，制造“華北事變”，企圖策動“華北五省自治”，中華民族面臨著亡國滅種的危險

    終于，在日本覺得時機成熟之際，悍然發動了全面侵華戰爭

    　　在對中國侵略之際，日本的野心越發狂妄，它修訂《國防方針》，制定《國策大綱》，明確提出“根本國策在于國防與外交相配合，確保帝國在東亞大陸地位的同時，向南方海洋方面發展

    ”由此可見，日本對外政策是隨著其侵略步伐而同步演變

    他的野心也是不斷膨脹，所謂的“既定國策”就是擴張，他積極侵略中國之際，又在其《國防國策大綱》里指出“要傾注全力迫使蘇聯屈服”從而“消除北方威脅”，并且隨著侵略的深入，為實現其對南方海洋的控制，他們甚至決定“對美必有一戰”，致使戰爭擴大、升級

    　　縱觀日本對外政策的演變，和對外侵略戰爭的發展軌跡，我們不難得出這樣的結論：日本對包括中國在內的所有國家的侵略行為都是遵照其所謂的“國策”，有目的、有步驟、有計劃的推進，而且隨著戰爭的發展，他的“國策”“方針”更加的具體化、目標化，所有的對包括中國在內的其他國家的侵略是完全貫徹其政策的國家行為，決非什么“偶然事件”，而是不折不扣的“必然事件”

    任何企圖掩飾、美化、否定戰爭的行為都是徒勞的、可恥的，只有直面歷史真相，嚴肅的對待歷史行為，以對歷史、對未來負責的態度來反省自己，真誠的道歉，才是唯一正確的出路

    　　歷史是不容篡改的，因為它不僅是文字的流傳，更在人民心中世代相傳！　　謹以此文紀念抗日戰爭勝利60周年！

    　　很久很久以后的一天，我的寄生生活結束了

    我必須得依靠我那菲薄的工資吃飯——我毫不懷疑羽佳對我的愛情，問題是羽佳也失去了那種錦衣玉食的生活

    那位可能成為我岳父的市長大人終于出事了，先被“雙規”，家也被查封了

    我似乎聽到大廈呼啦啦的傾倒聲，里面還夾雜著羽佳的哭泣聲

    　　我開始步履虔誠地走上了呼吸的橋梁

    橋的兩旁，山泉欣欣明快，朝氣地從白云里跳出來，蹦在一塊塊巖石上，發出歡暢的呼吸聲，去滋潤遠處牧場嫵媚的眼光，去擁抱思念它的貪婪的沙礫，去奏響一座座城池夢境里的凱歌，甚至，還想去吞噬掛在我頭頂那輪欲將我曬干烤焦的太陽

    只有走在了呼吸的橋上，我才第一次真切感覺到身邊的景物，竟然都是由呼吸作用孵化出來的

    呼吸的橋，是能夠讓我進入不一樣的世界、不一樣的本質、不一樣的意識的最近的一座橋

    雨霧，幽谷，沉浸在泥沼邊的麻雀，溪旁的軟苔，灌木身后的野草，還有牧歸的牛鈴，在我一次次呼吸中切換

    所有的細節都在這座橋上誕生，自然而然，如同油油的春雨，沒有半點牽強和斧鑿的痕跡

    忽然想到了蔡健雅唱的那首《呼吸》，想到了一位聲樂專家說過“誰懂得呼吸，誰就會唱歌”的話，想到了英雄唱著歌走到呼吸鏈的末端的情形，也想到了過去的我，愿意走得更遠也不愿意立在距身邊最近的這座橋上的事實

    　　網上曾流傳一段著名的魔幻現實主義小說家馬爾克斯的絕命詩

    詩中有一句“我將少睡覺多做夢；我懂得，我們每閉一分鐘眼睛，便會失掉六十秒光陰

    ”，也少了氣勢，很讓我失望

    因為馬翁是我的偶像，他的《百年孤獨》和《族長的沒落》曾強烈震撼了我，其余震至今還沒消失

    他竟然寫這么一首充滿哀怨惜春之情的詩，哪里像一個行文汪洋恣肆

    安全感永遠不會被他人給予，而是取決于您有多愛自己，吃飯和穿溫暖，手機有電，錢包永遠不會放平

    在世界英雄出現之前，您必須更加愛自己

    無需擔心前進道路上的困難和危險

    順暢的旅程只適合那些勇于走這條路的人

    告訴自己對生活的信念，不要讓自己累相反，要學會解決生活的負擔；不要在生活的困惑中麻木和徘徊，學會與生活交談，當然要學習幽默