沒有三缺一的無奈，手機上的麻將親友圈，隨時隨刻想打就打，百人大親友圈，專人管理，跑包包賠加不上微信就加QQ675434346如果添加頻繁就換一個

    　　首先是寫作者自己的禁忌

    在寫之前，是廣泛的讀

    讀得多，對散文的認識就多，對散文的技巧了解也多

    而正是這認識和了解，讓我們的頭腦里，對散文，先就有了太多的框框條條

    比如，文章學里，對散文的寫法，就有觸景生情，睹物思人，托物言志的分類，而每一種，都有相應的寫法要求

    每當提筆，這些要求，往往不自覺地就出來約束、規范著文思了

    　　起初，我對喝茶并沒有什么興趣

    我只是覺得喝茶可以解渴，就像我們平常所喝的白開水一樣

    那時候，茶在我們村里還不是太普及，解決口渴最簡單的辦法就是到水缸里舀上一馬勺涼水，因而喝茶的次數和對茶的感情也都很有限

    但漸漸的，我就對茶就有了感情，而且一發而不可收拾

    　　前不久剛剛結束的第四屆“華語文學傳媒盛典”，將“2005年度散文家”頒給了《半生為人》的作者徐曉女士

    作為終審評委，我對當下散文創作有一些自己的看法

    我認為，散文寫作的不死不活狀態已經持續了一段時間

    這一狀況與散文文體本身并無大的關系，讓散文文體蒙垢的是散文的寫作者

    上世紀80年代中期有人預言散文解體，這些年又有人放言小說死亡，這其實都是說錯了對象，散文如同小說一樣并不會死亡，死亡的是散文的一些寫作者

    如果文學有危機，那么這種危機是隨時可能發生的作者之“死”——我長時間放棄以前從事的散文研究工作，和我對目前散文寫作狀況的這一判斷有關

    　　因此，當讀到徐曉的《半生為人》這部散文集時，我為之震驚

    我曾經零星地讀過徐曉的一些散文，感覺她始終生存在一段歷史之中，和當下的語境構成了極大的反差

    在許多人已經失去了憑吊歷史的勇氣和能力之后，徐曉仍然如此執著，不能不讓我動容

    盡管我并不完全認同徐曉的價值取向，甚至認為她如果稍微放松一點筆墨，她的文體可能更漂亮

    但是，這些并不重要

    徐曉的散文是久違了的一種文字，那種穿心而過的文字

    她在對一代人的精神史的敘述、傾訴、透析和追問中，傳遞了生命的疼痛感

    當她在張揚個體時，她并未將個體拔出腳下的大地

    這使她的疼痛感擴大而成為一種始終和歷史息息相關的精神震顫

    所以，我在讀這本書時，感受到了一種莫名的心理張力

    　　多年以后，我明白，母親心情常常不好，常常咒罵我，對我過分嚴厲，統統是因為父親常常不回家，不負責任，致使二十多歲的母親和我無依無靠

     8、心是一個人的翅膀，心有多大，世界就有多大