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    “從燈光的縫隙之間／我高高捧起的是一朵鮮花／她在你短暫的幸福里／懷戀，回憶，甚至傷痛

    ”（《憂傷的愛情》）這是典型的王若冰式的詩歌：懷戀，回憶，甚至傷痛……這些仿佛已經俗爛和陳舊，被潮流性詩歌所遺棄的意象，在王若冰的詩歌中卻大量繁殖，固執地把我們引向對終極性的美和理想的體悟，也固執地堅持了詩的抒情品格

    王若冰看到的、寫著的，不是表象的、現在進行時態的生活，而是生活留下的更有永恒意味的“生活的反光”

    “反光”，似乎可以視為詩人這一時期詩作的主題意象之一，它能夠表明詩人不是在處理“生活”，而是穿透“生活”后，“生活”在詩人內心留下的光亮

    黃河的河道不寬，大概是上泅水流小的來由

    沒有昔人黃河之水天上去的風格

    　　　　每年這時候，村里總要唱幾天戲——評劇或者河北梆子，黑夜的蚊蟲圍著戲臺飛舞，在專心看戲的父母之外，我放棄了以往的嬉鬧，整個晚上都坐在戲臺一邊土堆上，看眾多人中的張愛（我至今不知道她當時是否真的能聽懂咿咿呀呀的戲文，從神情看，她很專注，跟著古代的人喜怒哀樂，白凈的臉蛋上面鑲嵌著烏溜溜的黑眼睛

    ）她也知道有一個人在看她，但她絕不知道——她在一個人心里，遠比龐大的歷史在舞臺上的濃縮情景更精彩

    我目不轉睛，透過帆布戲篷的小窟窿，張著一只眼睛看——她也時不時看看我——我坐在那里，不怕潮濕的地面，蚊蟲爬滿全身，即使吸光全身的血，也在所不惜

     10、我本來不相信我還能再愛，那是你能給我最美好的東西

    《v字仇殺隊》

    　　騰空而起的火星終于點燃了南岸村子里的一個麥秸堆，村里人驚惶失措地帶了臉盆水桶，蜂涌到河里取水滅火

    火光照得人們的影子，慌張與急促，使得他們如同一個人仰馬翻的戰場，眾鬼從地獄里竄了出來，與村里的人們開展了殊死搏斗

    火勢逐漸減小，村里人便開始抽身出來，尋找肇事者，村長帶著幾個人，在麥地間的溝壑、草叢、樹陰之間，罵罵咧咧地找人，從南岸村子里的人早已跑得無影無蹤了

    我躲在伯父家的院墻后面，看著村里人的徒勞，真想告訴他們到麥地里燒麥穗的南岸孩子們的名字