我們沒有過浪漫的愛情故事，只是你陪我走了一程，我們也沒有過愛與被愛的溫暖

    我們只是曾經(jīng)在大洋彼岸凝望

    我們是不同世界的人，最后也會回歸各自的世界

    　　這個季節(jié)是要遺忘些什么了吧？流水的溫度在降低，我的冷來自身體里最細小的部位，及至這種冷蔓延全身的時候，我已不能為自己尋找到更溫暖的地方

    秋既來，冬已是不遠的了

    那些飛舞的雪，卷走了水的柔軟，卷走了水的歌唱

    它們無聲地飄落于枝頭、街角、行人的衣裝上

    這些不會說話的孩子，試圖用白色彌蓋所有的顏色，它們是希望用它的白證明這個世界的干凈嗎？我知道我所有的問題都不會有答案，都像這秋風一樣來了又走，將我的體溫越吹越冷，將我的皮膚越吹越皺

    而我的思考不知道要被它帶到哪里，在哪里才能扎下根開出七色的鮮花？那些關于生命的問題，關于愛情的問題，總是有不同的答案

    等到有一天，黑發(fā)變成白發(fā)，在黑夜與白晝交替的時刻，我是否可以安然地坐在這里，繼續(xù)聽著曾經(jīng)熟悉的旋律，不再流淚？

    　　我是一個易于感傷的人，站在現(xiàn)實的極點上，我望著那些顛簸的愛情和冰冷的友情，比往常更強烈地感覺出這份淡淡情意的的可貴之處－許多美好都是在對比中突顯

    　　　　　　　　　　　　　１　　她站在講臺上給我們講課，那些被知識和教條嚴密包圍的日子里，我卻常常感到一種莫名的快樂

    她有時談笑風生，更多的時候是在教室里細步而走，笑靨盈盈，印象最深的是她抱臂臨窗而立的側(cè)影，有不知從那個方向出來的風沖進窗戶，蕩向她的發(fā)梢，她燦爛的微笑消融在陽光里

    我習慣地以為，她也是這樣面對生活的

    畫家充滿了黑色，就像天才秋天的水一樣

    　　如果要分類，梵高的藝術(shù)在本質(zhì)上應該屬于浪漫主義

    1888年，梵高到法國南部阿爾小鎮(zhèn)，與印象派及新印象派已經(jīng)相去甚遠，走上與之背道而馳的境地

    他深受德拉克洛瓦思想的陶冶，并在信中寫到：“因為我不是企圖把我眼前的自然一絲不變的準確地描繪下來，而是通過更為強烈的色彩去表現(xiàn)我自己

    ”浪漫主義是現(xiàn)代藝術(shù)的序曲，其基本精神是對個性的釋放和情感的宣泄

    德拉克洛瓦在畫中發(fā)展了一種充滿動感活力、光明強烈和色彩熾烈的個人風格，他在畫面上還偶爾出現(xiàn)不加調(diào)和的顏色并置

    浪漫主義是社會沖突和精神沖突的直接表達，代表現(xiàn)代精神的取向

    但是，這種表達還局限在文藝復興時期的藝術(shù)描繪體系之中，在敘述的文學情節(jié)之中，而這個群體規(guī)范和社會理想，排斥個人在自然面前的主動權(quán)

    這也就是內(nèi)在矛盾

    再者，印象派盡管在光色研究中改變了傳統(tǒng)繪畫的面貌，但這只是藝術(shù)體系的表層變化，仍然是以人對自然的臣服為前提的真實觀

    因此，浪漫主義對個性的崇尚而對社會規(guī)范的反叛，對情感的尊重而對理想主義的沖擊，作為一種時代精神，必然要在19世紀末葉的歐洲產(chǎn)生

    當然，梵高也是幸運的，他在被生活拋棄時，卻際遇藝術(shù)歷史