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    我們正是在這些細節上才能引發思緒，細節讓作者難以忘懷，也同時感染著讀者

    讓我們感到作者對父親的深厚的感情

    而這種感情不是直白地喊叫，而是深沉地回味，讓你聯想之處，不禁淚下如雨

    

    　　當然每個女人都渴望擁有一份真愛，可是那不是一相情愿的事情

    今天在車上聽到一首歌唱到：十個男人七個傻、八個呆、九個壞、還有一個很可愛．．．（大概意思），可是問題是這一個可愛的在哪里，就是有他會真心愛我嗎？何況還有人說婚外情十個男人九個有，還有一個是高手

    萬一那個可愛的恰恰就是個高手呢？

    　　陳彥：在演義里插入戲文是由于我比擬熟習戲劇體裁

    偶爾插一段戲，超過幾千字的絮絮不休，那種貼切、比較、標記、代入感偶爾是妙趣橫生的

    有些戲文不必改一字就可直用

    有些稍加變換，立見功效

    固然內里有些戲文實足是我本人創造的

    我寫了幾十年戲，每到情深處，就想用大段詠唱來表白情緒

    唱詞是詩句，不妨一當十，涵蓋很大，寫著格外過癮

    比方你提到的第四十四章的“劇作”切入，就實足是情緒震動使然

    那天寫到誰人場合，憶秦娥心灰意冷、悲喜交集地徑自走曠古城垣，情緒刻畫如何都不許到達我所須要的激烈水平，我就遽然想到了戲曲

    戲曲在表白一部分的人命精力高點時，是有很多其它藝術所不完備的本領的，更加是大段本質詠嘆，還不妨借助音樂、伴唱、銅器、聲效來加以襯托

    憶秦娥是陜西梆子伶人，她唱了一輩子戲，在這種本質劇烈攪動的功夫，何不就用大段腔調來實行她人命精力的撕裂與對撞呢

    而且實足有這種大概，她是以唱的辦法來開釋宏大難過的

    固然，也惟有角兒憶秦娥能用這種本領，即使是《裝臺》里的刁順子，遽然給他來一板自創的戲文，天然顯得荒謬、僵硬、粘貼、勉強了

    

    　　世上最傷人的即是情緒，然而我又不大概做到薄情，更不大概做到絕情

    就如許，我在腦際中想著、念著；在回顧中憂著、喜著；在塵世中愛著、恨著，在俗世誹謗著、痛著

    從來覺得，弟子期間的戀情是誠懇的，沒有太多的功利心，純潔而時髦的幻想中，你遇到了我，我愛上了你，忠誠的蓄意你不妨陪我到老，不管是碧水蒼山，仍舊云積云舒，都陪著我從來走下來，直到倦了為止！

    ??龍眼又熟了