我是鳥兒，我是會唱歌的鳥兒

    我也有苦有樂，不同的是我的苦與樂我能說出來，說了出來，就有了共鳴，我的苦就少了，樂卻平白幾何倍數增長

    所以，我時時注意別人的心情，時時在意傾聽別人的故事和感受

    從而有了一顆溫柔細致的女人心，有了一顆悲天憫人的慈悲心

    遇到快樂，我自己先就比常人快樂了好幾倍，遇到悲傷與不平，總能通過文字，通過交流來慢慢化解

    我自豪，我也慚愧

    因為自豪而慚愧

    　　從費解幼稚到芳華妙齡，媽媽即是誰人連接給我欣喜、從來精心珍愛、給我帶來倒霉的人

    媽媽，生長路上，有你真好！

    　　帕斯捷爾納克暮年的功夫，人家問他干什么要寫《日瓦戈大夫》；他說老寫抒懷詩，發覺重量不夠，他內心有個大貨色，確定要用長篇演義本領表白

    從文藝上講，這波及到一個很怪僻的默許準則：抒懷的重量對立說來猶如沒轍容納深沉的存在體味

    以是，新穎詩的抄寫從來在探求抒懷性與敘事性的新的融洽

    詩的敘事性本來反應出了新穎詩在體裁上的容納力

    從看法回溯源，龐德從前也曾倡儀，咱們的詩該當寫得跟韻文一律好才行

    由于韻文性代辦了一種特殊的抄寫趨勢，它不妨把人生的充分性、存在的神秘和究竟都揭穿出來，在文本上塑形成一個完全

    然而抒懷性，搞不好，會流于末流，只領會環繞夜空、玫瑰、夜鶯，拋售些小感受

    以是龐德更加贊美艾略特寫《荒漠》，用詩劇的構造從完全上、從文雅的后臺上去應付新穎的攙雜體味

    龐德蓄意詩的談話能做一個變化，它不妨源于新穎的壓力，但最后必定會勝過新穎的控制

    在體味上、在體裁的強度上、在文藝的洞察力和詩的設想力上，詩歌談話都不許太柔，要健壯一點

    從這個意旨上講，詩的敘事性反應著詩歌對期間的洞察，對存在體味的自愿

    　　體驗了那天，我慢慢的領會，我猶如不復是個小孩了，我該做的工作再有很多，我不該那么簡單的說停止，很多工作我假如再咬咬牙，我也是不妨瞥見彩虹的，我也是不妨瞥見時髦的霞光的，然而我老是在最要害的功夫遲疑了

    縱然我的遲疑也是體驗了推敲的，然而假如我在推敲一下，再好好的想一想，我的范圍也會有時髦的奇妙展示的，我的彩虹也在不遙遠的

    我相左了很屢次瞥見彩虹的時機了

    我生命中有第一個金色時代

    我生命中最古老的年輕青年

    我擁有最受歡迎的愛和世界，喜歡在一生中被愛

    我生命中最誘人的生活思想和精神生活的真正道路