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    　　梁曉聲：每個作者所生存的期間都是短促的，但每個作者筆下的筆墨都有盡大概的長度，把本人的期間用筆墨記載下最為濃墨、回顧最為深沉的那一段來，那不只有文藝價格，還不妨動作一種史料供后裔接洽

    這是我創造功夫最為長久、波及人物最多、后臺功夫跨度最大的長篇，從1973年寫到2016年，這之間的隔絕是43年，這司長篇的篇幅也是我一切長篇中最多的一部，130萬字

    以城市和鄉村貫串部棚戶區四代人的故事打開，內里有常識分子、底層人物、工人代辦、年長的哥哥姐姐下鄉、高等學校統一招生考試回復上海大學學的人，因家里沒有任何后臺聯系，最后連接分回底層的廠子里，本質上我寫的是一個期間一批兒童從誰人期間生長起來的運氣

    

    　　往事已隨輕煙飄散，記憶仍將傷痛烙印在心底

    時常有一種欲忘不能，欲說還休的隱痛，如怯光的蝙蝠，扇翅于黃昏的角落

    曾經有過這樣的日子，過早茹苦的日子浸透了酸澀，心，漸漸冷成了一塊石頭

    半醒半夢之間，也曾游戲著輪回的人生；終日里似有歡笑掛在臉上，卻發現，孤寂早已藏在眉梢

    跌跌撞撞的飄泊中才發現，人生只是一片孤寂的云，拋擲它的有四季的風

    

     12、愿你時時刻刻有快樂相伴，分分秒秒與好運纏綿，日日夜夜與安康為伴，年年歲歲有幸福開顏，朝朝暮暮有如意攜腕

    生日快樂，愿你常與開心做伴

    

    　　絕句之所以如此，除了作者善于用物象表意，融情于景，借景抒情外，就是善于組織語言，是駕馭語言的高手，精通凝聚語言的鏈條

    這個鏈條就是絕句語法藝術

    一首藝術高超的絕句，都離不開科學的語法結構

    語法和語言總是如形隨影，形影不離

    高明的語法結構必然導致高超的語言和語篇

    反之，枯燥的語法結構，必然導致枯燥的詩句結構；混亂的語法結構，必然導致混亂的語篇

    這就是把絕句寫得生動、靈動、耐品的秘訣

    現在，我們一起來從語法入手，研究、學習唐代詩人的名篇，從而提高我們絕句的欣賞和創作水平

    

    　　然而，不到兩個月又出事了